Estudio realizado por Lydia Vázquez Professeure des universitiés UPV/EHU
1 Amours fous et L’Éclat du chat noir 3
1.1 Amours fous 3
1.2 L’Éclat du chat noir 5
1.3 Moi, assassin et Moi, fou 7
1.4 Moi, assassin 8
1.5 Moi, fou 8
1.6 L’Art de voler et L’Aile brisée 9
1.7 L’Art de voler 9
1.8 L’Aile brisée 10
2 En guise de conclusion 11
2.1 Les stéréotypes 11
2.2 Les éléments communs 12
On a toujours cru que les stylèmes, pour utiliser un néologisme qui nous semble important dans l’analyse critique de la BD, étaient le propre de l’artiste graphique, reléguant le scénariste à une espèce de support scriptural de ce style propre d’un dessinateur ou d’un autre. Certes, Royo, Laura, Kim, Keko, pour ne citer que les plus connus des collaborateurs d’Antonio Altarriba, ont une personnalité indéniable qui fait qu’on les reconnaisse au premier coup d’œil. Mais les scénarios d’Altarriba sont aussi parfaitement identifiables dès la première vignette, dès le titre même, tellement ses stylèmes reviennent à chaque album, à chaque roman graphique.
Siempre hemos creído que los estilos, por usar un neologismo que nos parece importante en el análisis crítico de los cómics, eran propios del grafista, relegando al guionista a una especie de soporte escritural de ese estilo propio de un diseñador u otro. Ciertamente, Royo, Laura, Kim, Keko, por citar sólo a los más conocidos de los colaboradores de Antonio Altarriba, tienen una personalidad innegable que los hace reconocibles a primera vista. Pero los escenarios de Altarriba también son perfectamente identificables desde la primera miniatura, desde el mismo título, tanto sus estilos vuelven a cada disco, a cada novela gráfica.
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