Memoria de licenciatura, Universià Ca’Foscari, Venezia 2016
En este trabajo se pretende analizar el género del cómic erótico, en el ámbito europeo y extra europeo, haciendo especial hincapié en su variedad española. La atención se centra, por lo tanto, en el estudio de la producción de cómic en España mediante el análisis y la traducción de El corazón de la serpiente, historia ilustrada escrita por Antonio Altarriba, conocido guionista y experto en materia tanto de cómics como de literatura erótica. El primer capítulo está dedicado a una aclaración terminológica relativa al objeto de estudio, destacando los problemas que conlleva la propia definición de cómic. Este género se caracteriza, por un lado, por aunar palabra e imagen, y, por otro, por la falta de un único término que lo defina. De hecho, como se explica más adelante, la existencia de tres términos distintos en español cómic, historieta y tebeo pone en evidencia que la crítica aún no se ha puesto de acuerdo sobre la definición de esta forma de expresión artística, que siempre ha sido menospreciada por la alta literatura e incluso tachada de para literatura. Este descrédito está relacionado con la manera en la que nace el cómic: en las páginas de los periódicos estadounidenses de mayor tirada. Por eso, se empieza a considerarlo desde enseguida un producto sometido a las lógicas del consumo, que inevitablemente tiene que estar sujeto a modificaciones impuestas por los gustos del público. En los primeros años de si vida, el cómic estadounidense va desde las sunday tables, pasando por las daily strips, hasta llegar a la edad de oro de los comic books. Sin embargo, es a partir de los años 60, con el nacimiento del comic underground, cuando esta forma de arte por fin puede considerarse como tal gracias a un nuevo tipo de búsqueda formal y de contenido que señala la voluntad por parte de los artistas de usar el cómic como nueva forma de expresión artística que abarca todos los aspectos de la vida,dejando así de ser creadores de un producto masivo.
